“我没拿所画去卖钱的习惯，捐献才是艺术品最差的挚爱。”这是当代知名油画家、美术教育家靳尚谊关于艺术作品挚爱的观点，他是这么说道的，也是这么做到的。

近些年，他四处捐画，把自己的作品分别捐献给了中央美院美术馆、上海美术馆（中华艺术宫）、刘海粟美术馆、宁波美术馆、北京画院美术馆、河南美术馆，中国美术馆堪称享有81件。那么，杨家艺术家靳尚谊为什么要将作品都捐出出来呢？他回应，这只不过很非常简单，作为一名艺术家，他的画作最差的挚爱就是这里。靳尚谊指出，公立美术馆靠谱，这些单位能让艺术家的画作获得很好的维护与展出。

靳尚谊看好金钱、使用权捐画的措施有一点我们深思，更加给我们启迪。除了靳尚谊之外，吴冠中也是一位乐意捐献作品的知名艺术家。

吴冠中生前曾捐献大量作品，仅有在1999—2010年，他就向国内外各大博物馆、艺术馆、美术馆捐献画作百余件，市价估计数亿元。1999年，他向中国美术馆捐赠了10件作品。

2008年，他把得意之作《一九七四·长江》捐献给了北京故宫博物院。吴冠中还曾将66件精品使用权捐献给上海美术馆。浙江省人民政府和吴冠中母校中国美术学院也接到过其捐献的56件作品和16件收藏品。

吴冠中还将33件作品捐献给香港艺术馆永久珍藏，估值逾1.5亿港元。吴冠中回应：“我的艺术是归属于中国人民的，所以要把最差的艺术回到中国。”从靳尚谊、吴冠中这两位艺术大师乐意捐献作品，笔者误解到当下一些艺术家对自己作品的处理态度。有的艺术家爱人自己的作品比不上自己的生命，他们以自己的作品需要在市场上大量流通、换回得金钱为荣、为媚，他们不屑于艺术品捐献。

笔者以为，作为一位艺术工作者、知名艺术家，展开长时间的艺术创作、合法地交换条件一定的收益来养活自己和家庭，本来无可厚非。但若以自己的作品为工具，一味地追赶金钱，以此谋利，就不是非了。只不过，每一位艺术家的顺利，都必不可少生养他的人民，是人民群众给了他艺术创作的无穷源泉。

每一位艺术家的顺利，都必不可少养育了他的祖国，是伟大祖国给他奠下了顺利的根基，为他获取了茁壮的土壤。从老艺术家的无私捐献与奉献给之荐，笔者还误解到艺术品的珍藏维修问题。杨家艺术家向公立博物馆、艺术馆、美术馆捐献作品，其想法之一就是这些单位具有较好的交给与展出条件，对艺术品的挚爱是有确保的。而让人忧虑的是，许多民间收藏家珍藏维修科学知识短缺，有的对藏品不善管理和水土保持，有的显然不具备珍藏交给展出的不可或缺环境与条件，因交给疏于而造成藏品霉变、损毁者不在少数。

笔者也了解到，有的收藏家侧重藏品的维修与珍藏，维持藏馆场所的恒温、恒湿，并常常通风换气，他们以冰箱速冻法展开杀菌、用报纸包覆最重要古籍、用无酸纸袋珍藏最重要纸质藏品等维修措施，堪称切实可行、科学简单，令人欣慰。

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